忻州实验中学网:菲律宾新锐导演拉夫·达兹亮相上影节电影学堂 第1张


7月31日,菲律宾新锐导演、自力影戏制作人拉夫·达兹亮相第23届上海国际影戏节影戏学堂,2014年,拉夫·达兹依附《今来古往》获得第67届洛迦诺国际影戏节金豹奖。


2016年,依附《悲痛神秘摇篮曲》获得第66届柏林国际影戏节主竞赛单元金熊奖提名,并最终获得阿尔弗雷德·鲍尔银熊奖;统一年,依附《脱离的女人》获得第73届威尼斯影戏节主竞赛单元更佳影片金狮奖。 


忻州实验中学网:菲律宾新锐导演拉夫·达兹亮相上影节电影学堂 第2张
《一个菲律宾家庭的进化》(2004)剧照


因其作品缓慢的节奏和难以想象的超级时长,拉夫·达兹被称为“慢影戏运动”的代表人物。有意思的是,在私人生涯中,他也是“慢生涯运动”的实践者——他不用社交媒体,甚至没有手机。为了此次大师班,他专门录好视频发到上海,笑言是“通过这种非正式的影像论文的展示形式”,与中国影迷睁开对话。


“自然”是与生俱来的精神指引


拉夫·达兹出生在菲律宾一个西席家庭。怙恃都是公立学校的先生,为菲律宾偏远地区的四个土著部落事情。部落里的人都是靠天吃饭,他们以为自然是神圣的,他们敬重太阳、月亮、风暴、雨、河流甚至洪水。这种发自内心的仪式感,给拉夫·达兹兹留下深刻印象。


但与部落孩子们的运气差别,身为知识分子的怙恃有能力让儿子接触部落之外的现代生涯,好比看影戏。拉夫·达兹回忆说,自己童年大部分时间都是在影院里渡过的,“我生涯在两种现实之中——一个是菲律宾的偏远地区,我在那里眼见了悲凉的魔难和贫穷;一个是影戏里让我沉醉其中的五彩斑斓的天下。”


忻州实验中学网:菲律宾新锐导演拉夫·达兹亮相上影节电影学堂 第3张
《历史的终结》(2013)剧照


这两种童年的“现实”,直接影响到了拉夫·达兹的职业选择,而且通过森林、村子、自然光、是非色调等元素,淋漓尽致地反映到了他的影戏作品当中。拉夫·达兹说:“自然,是我作品中的主要存在,也是我人生中与生俱来的精神指引。我是在同自然的亲密交流中长大的,由于我们就生涯在一片深林之中,我们的生涯是云云连结和依赖于自然。这些最终体现在了我的作品里。”


用“有机”的手法拍影戏


拉夫·达兹崇尚自然,而且独出机杼地用“有机”两个字来涵盖自己的事情气概。他这样注释“有机”的寄义:“所谓有机,就是拥抱流动和更改,是愿意在创意历程中被线索和思绪所牵引,而不受制于制片厂或影戏行业系统长期实践、施加和划定的传统、教条、约束以及自己感知的局限。我的每一次拍摄,岂论是否已经有一个成形的剧本,我都会在拍摄历程中不停地写了再改。这是一个无休止的历程。固然,这也意味着要负担风险,开拓未知领域。”


这样“有机”的事情模式,固然加倍需要团队职员尤其是演员的高度配合。拉夫·达兹笑言,基本上所有的演员在跟自己互助时,都经历过所谓“最初的震惊”,感应自己的演出系统受到了撼动。“这是由于他们太习惯于被人操控和接受指令了,他们太习惯于被‘喊停’、有明确更先和竣事的拍摄方式了。”不外他示意,在演员们认可了他的模式之后,整个团队就互助得异常好。


对于观众普遍好奇的“创作灵感从何而来”的问题,拉夫·达兹的谜底也颇有“有机”的意思。“一个图像,一个声音,甚至一种气息都能够引发我的创意、叙事,它们甚至会成为触发影象的通道。任何一个想法都具有被拍成一部影戏、一个艺术装置、一首歌或一首诗的价值。你得在它身上花功夫,深入挖掘、追寻并阐释它。你需要异常执着,要不停推进并坚持下去,一直到某个时刻,你所有的思绪迸发出来,千头万绪进化为具象之物。”


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拉夫·达兹在《耶利米启示录》(2006)拍摄现场


影戏没有“快慢”,只分“利害”


《脱离的女人》片长226分钟,《恶魔时节》240分钟,《今来古往》338分钟,《忧郁症》450分钟,《悲痛隐秘摇篮曲》更是惊人地长达8个小时!云云少见的作品长度,使得拉夫·达兹经常被先容为“慢影戏运动的关键人物”。


现在再被问起对这一标签的看法,拉夫·达兹示意自己已经“放弃挣扎”了:“慢影戏就慢影戏,随他们说好了。我以前异常憎恶这个标签,由于我会坚称:这个天下上没有所谓‘慢影戏’,我的影戏就是影戏。”


在拉夫·达兹看来,“快慢”基本不能成为一部影戏的评价尺度,相比之下,是不是一部“伟大”的作品,是艺术家们更看重的。固然,“伟大”的尺度也见仁见智,异常主观。“从盛行或者传统的看法来看,所谓的伟大往往指的是那些身手超凡或者经心打造的作品。在影戏界,这类作品触目皆是。它们是根据那些壮大的资源和扶持系统的要求、拍出来的身手高超的影戏。它们各处都是,但这些算是伟大的影戏吗?我既不是权威,也不是影戏专家。评价这件事是异常主观的。”


拉夫·达兹稀奇提到安德烈·塔可夫斯基的《镜子》,以为“它称得上是一部真正伟大的作品”。曾有一个影戏节请拉夫·达兹去先容这部影片,拉夫·达兹花了好几天时间撰稿,希望写出能配得上这部影片的文字。“我背下了每一个字、每一行台词,仔细琢磨节奏和说话。可当我站在观众眼前时,我的脑子里却一片空白。最后我只说了一句话:‘你要怎样把天主先容给众人?让我们一起去看天主的杰作吧。’”——这真是一个艺术家对另一个艺术家更高的致敬。


用拍影戏的方式“战疫”


跟全天下一样,菲律宾的影戏事情也受到疫情影响。在一切都还悬而未决的情况下,拉夫·达兹坦言,自己已经61岁了,康健是他最体贴的问题。“我在尽可能让自己保持平安,但我也小心地防止自己过分忧虑,由于我看到有人不知不觉就进入了偏执多疑的状态。恐惧有着云云压倒性的气力,会令人感应麻木,继而损失战斗意志或前进的动力。”


也正是由于这样,在疫情时代,拉夫·达兹坚持拍了两部影戏,其中一部长片(暂命名 “Servando”)、一部短片(未命名)。在为上影节制作的影像论文里,他还向观众展示了长片的幕后拍摄花絮。


拉夫·达兹惊人的创作意志和持久的缔造力让人叹服。除了上述两部刚刚竣事拍摄的影片外,他另有两部长片即将面世:《当浪潮已逝》入围洛迦诺国际影戏节“影戏:明天以后”项目;“Genus Pan”(暂命名)入围威尼斯国际影戏节。


至于疫情会让全天下的影戏事情者发生怎样的改变,拉夫·达兹表现出逾越现实岁数的 *** :“让疫情见鬼去吧,影戏人会继续拍影戏。想同疫情战斗吗?那就去拍影戏吧。除此之外别无他法。事实上,人们对影戏的需求变得更迫切,而影戏人永远都面临着这样的一个挑战——让他/她的影戏成为与时代关联的作品。”


拉夫·达兹深情地说,影戏不仅是自己与时代和社会对话的方式,更是不停熟悉自己的途径。“拍影戏是一项令人心力交瘁的事情,但同时也是一种伟大的解脱。拍影戏就像演奏一种乐器,你要日复一日地演习和挣扎。你在缔造一种关系,一门语言,一种文化。拍影戏让我成为一个更好的人,虽然我现在依然不领会人生,但拍影戏让我得以不停熟悉它。”


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